很多人認(rèn)為舞臺(tái)機(jī)械必須配合很多元素才能夠彰顯光彩。有舞臺(tái)布景、舞臺(tái)規(guī)劃、景象規(guī)劃、場景規(guī)劃的意思，是戲劇創(chuàng)作的延伸，電影或電視的景色。近年來，不斷增加受過專業(yè)訓(xùn)練的景象規(guī)劃師（Set Designer）專心于舞臺(tái)布景規(guī)劃，致力于制作出能夠帶給觀眾不一樣觀演體會(huì)和視覺享用的沉溺式舞臺(tái)。

　　優(yōu)秀的舞臺(tái)設(shè)計(jì)師可以利用舞臺(tái)機(jī)械的自身特性搭配綜合的布置，達(dá)到整體效果。國外有一個(gè)舞臺(tái)機(jī)械設(shè)計(jì)人的規(guī)劃著作取得包含百老匯國際獎(jiǎng)、卡博獎(jiǎng)、康涅狄格影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)和凱文·克萊恩獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)。

　　舞臺(tái)布景不只是簡略的燈火、道具，更重要的是將表演作用強(qiáng)化，傳達(dá)表演宗旨和思想。德國舞臺(tái)機(jī)械規(guī)劃師Klaus Grünberg為音樂劇《AIDA》規(guī)劃舞臺(tái)布景和燈火，簡略的舞臺(tái)布景，幾盞圓燈隨意墜下，滿地的碎屑和看似雜亂的道具擺放，為敘述男女主角孤獨(dú)、失望、等候的故事和情感供給布景基調(diào)。

著作：AIDA

　　舞臺(tái)機(jī)械布景當(dāng)然還要充滿構(gòu)思，風(fēng)趣的舞臺(tái)規(guī)劃更有魅力。希臘舞臺(tái)布景師Yannis Kokkos從1969年開端從事舞臺(tái)布景規(guī)劃，在各類歌劇院發(fā)明了一些非常風(fēng)趣的舞臺(tái)規(guī)劃。

　　要說構(gòu)思，孩子的國際更是樸實(shí)和天馬行空。由孩子主導(dǎo)的舞臺(tái)是如何一種視覺奇跡？俄羅斯攝影師帕維爾·薩莫赫瓦洛夫招集一群孩子，讓他們在劇院或鏡頭下自主布置舞臺(tái)，享用夸姣的藝術(shù)國際。

　　一臺(tái)完美的舞臺(tái)機(jī)械表演，必定由各種因素組成。表演內(nèi)容是中心，作為布景和道具的聲、光、電、景等舞美要素則是不可或缺的充分條件。